《在车内被狂躁地做3D视频》剧情简介
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《在车内被狂躁地做3D视频》相关评论
小湘呀嘛嘿
意大利版《麻花星空MV》。在催眠的状态下，妓女回到16岁，随母亲进教堂做礼拜，捧起一束花，她的眼神最纯洁干净不设防。卡比利亚在影片开头被男人推入河中，到结尾仍旧要被男人推下悬崖。但万念俱灰地走在歌舞升平的路上，她还是露出微笑，仿佛从未受到过伤害那样。巴赞说，在车内被狂躁地做3D视频这个片子后新现实主义的特征就体现在重复，卡比利亚不断地遇见希望和失望，遇见渣男和新的渣男。这些事件和事件之间没有因果关系，也无必然的时间顺序。它们被展现出来，作为一种无可逃避的现实，“a vertical dimension, a dimension of 'the event' that befalls the character.
余迁秋
已经不记得是第几次看了，每次看感受都不同。时间的标志意义（钟面、滴嗒声、一分钟），一生的故事可以结束在一个半小时，也能绵延至今。大量俯拍镜头，镜头仿佛在犹疑，在等待人物，或者人物之间暧昧的情绪（镜子、窗帘、雨）。重复的台词你到底想怎样、你飞啊，但音乐接过了言语，如同念想接过了生活。| 20220115影城C厅重看。新的修复版夜景戏偏绿，刘德华和张曼玉散步那段积水的反光，可以无缝接入黑客帝国，但大银幕观看还挺享受的，这次重刷感觉这是一部热带电影，演员汗涔涔的肌肤，慵懒的躺卧，环境声是钟表嘀嗒、下雨、船鸣，还有风扇和底噪，但它缺乏，或者说躲避阳光和亲密，就好像要用表情的特写来补偿。爱情是速朽的，最终为影像建立正当性的，是那一张张即将征服我们记忆的脸。王家卫非常聪明地划出了一道审美的不朽的距离。
水晶王子孙俊熙
一场想象的父亲归来，一次虚构的重逢之旅，一段假设的再度相遇。安哲作品的故事性，在车内被狂躁地做3D视频是很难将表象作为具体实在的存在去理解的，本片更像是将虚幻的想象融入现实的场景，父亲和“我”之间，主体和客体的界限像梦境般模糊，既是旁观者又像亲历者，那种因为分离带来的思念与牵绊，随着这种想象而被具象，那些人和事，那些怨念与和解，那些放逐与漂泊，像是无根的飘蓬，停在一块漂浮的桴木之上，伴随着他的只有妻子的陪伴。或许每个游子心里，都有那个回不去的故乡，8分。
朱鹮
虽然有1957年的黑白版《控方证人》珠玉在前，但是这版1982年的彩色版也毫不逊色，归根结底还是阿加莎的原著故事精彩，所以才有不同时代的导演和演员愿意不断去演绎这些名著，甚至台词都只字未改，这就好像西方舞台剧演员不断演绎莎士比亚的名著，中国戏剧演员不断演绎那些传承百年的骨子老戏，虽然情节大家都烂熟于心了，但是人们还是愿意去看，赞叹演员的精彩表演，感慨原著的精巧设计，这就是好故事的魅力啊。不过我个人还是更喜欢1957版的Christine，演员当时已经56岁了，但是那个法庭上的身影还是美丽到过目难忘，最后十分钟的N次反转我感觉没有第一次看的惊诧了。不过我并不知道1982版Christine的扮演者就是《权利的游戏》中荆棘女王的扮演者。老演员的表演真是精彩啊，现在的年轻演员还是要磨练演技才行。