《韩国有夫之妇》剧情简介
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枯寂
《逃出绝命镇》作为乔丹·皮尔的首部作品,在业界人士中获得了相当不俗的口碑。而在这部令人期待的“续作”中,乔丹·皮尔延续了那种简单有效,典型却受用的手法,再一次营造了令人胆寒的惊悚。这种恐怖的感受依靠的不是血腥和暴力的场面——因为无论《逃出绝命镇》还是《我们》均不以此为噱头——而是依靠剪辑、音效、运镜这些恐怖片中不能再常见的方式。 然而对于叙事方式的把玩和追求人物设定的创新算是乔丹·皮尔的恐怖片的特别之处,他毫不掩饰地在类型片中追求一种反类型,也许也正因为如此,《我们》又一次营造除了令人细思极恐坐立不安的恐怖,但在叙事的完整度上显得顾此失彼了。
再见如同陌路
只是两个(或者说三个)预言的实现,却连带拔出了盘根错节的欲望之根。韩国有夫之妇的根基,正是前方迷雾茫茫的蜘蛛足之森,成王败寇的根基,则正是幽幽心深处看不清、摸不透、抓不牢的贪念妄想。信念是自我实现的预言,鹫津武时与三木义明各自踏上一语成谶的终途,其中种种犹豫、征兆、怂恿,皆成了恶果的肥料,只因一念起,徒增几多仇,怎能不触目惊心,配上日本歌谣又增历史哀愁。三船敏郎眼中流露的得意张狂与惊慌失措构成讽刺性反差,凝重处留白极深,夸张处癫狂成嗔。更令人叫绝的是黑泽明对电影技法的大师级掌控,预言是猜想得到的,场面会如何呈现、演员会如何调度、反转如何来临,却从不滑入平庸之列,值得深究。