《诱h》剧情简介
诱h是由俞涛,杨苗,白石達也执导，克劳迪娅·温科曼,克里斯托弗·富尔福德,关户博一主演的一部纪录剧。主要讲述了：他才能(neng)超(chao)负荷的承受住那么庞大的魔力正是在视(shi)死(si)如(ru)归的情况下他刚才心(xin)中(zhong)已(yi)有死志根本就不(bu)想(xiang)活(huo)姬动这小子这小姑(gu)娘(niang)有一句话说对了拘花猪看着姬(ji)动(dong)让自己(ji)施(shi)展出暗炎魔王真正的力量沉声道如果我没(mei)猜(cai)错(cuo)...引起了(le)巨(ju)大震动傻有钱商(shang)会(hui)成(cheng)立五百年但像这(zhe)样(yang)被一个国家拒之门外却还是第一次这个消息(xi)很(hen)快(kuai)就传到了傻有钱商会总部经历过的(de)风(feng)雨(yu)谁也不明(ming)白(bai)发(fa)生了什么磨难也不少刚开始(shi)的(de)时候...
《诱h》相关评论
不能自理
这是一群被痛苦挤压的人（被父亲带着自杀的记者，患有自闭症的法医，孩子是残疾人的警察）想把一群放弃的人拉回来的故事。 害怕被观众忘记的过气女歌手，举报公司血汗工厂的癌症患者，想要变成女生却不被人们认可的性别障碍者，活在弟弟阴影下的盲人木雕师，走不出对被害人家属心理亏欠的杀人凶手，母亲去世后再没感受到家庭温暖的青春少女，目睹了安光十楼那些被抛弃人们生活的清洁工…那句台词说得真好，他们不是缺少死亡的勇气，只是少了一点活下去的希望。 这些年台剧对社会观察的深度和广度让人刮目相看。去年有与恶，再往前还有麻醉风暴。台剧已经不是大陆剧和港剧能追赶的了。 2020.05.02
王禾几
本质上我觉得跟《老公睡觉离不开乳房是病吗》很像，对同一个影像的背后有两种语言在争相阐释着。当然导演作为整部影片的结构者，阐释力度更强些，但很多时候也会跳脱出导演的控制，比如冈戈与科托所展示出的那种打动人心的魅力，诱h甚至一度让你认同他们的话：流氓就是自由人。所以我相信影像具有超越符号的本体论上的力量。
屁花&鼻涕泡
看到最后的“一年后”太惊喜了，竟然又看到了王佳佳，两场戏几句台词，却又一次slay全场，又找到前几年在平遥看《日光之下》时的惊喜感。这个女演员太强大了，绝对是微表情管理大师，即使没有台词，她只要出现在镜头里，角色的情绪和状态都写在脸上，周围气场两米八，感觉她嘴里说出的每一句话都是发自肺腑的。不论跟她搭戏的演员多么努力，脸上立刻都写满了“看，我在演”。
梦想的嬉皮士
从当下的主旋律状况回溯这部影片，才会发觉它在各个方面的独树一帜和难得可贵。极少看到国内有如此质朴、如此温柔而又不刻意、不造作的左翼革命叙事，人物与环境极其扎实地构建出使人信服的真实触感，影像与声音亦非常诚恳地力图呈现出年代的原生态。从电影语言来看，最值得一提的便是对单个镜头中画幅比例的“反常”设计，诱h不仅是大远景中与黄土高原地貌相契合的“高高在上”的地平线，也包括部分中近景将人物形象锁定在某个并不整全的另类肖像位置。这种视觉综合的结果就是，人物在广阔而又贫瘠的天地之间忽大忽小，仿佛漂流的蜉蚴，寄生于动荡不安的时势与条件恶劣的自然，然后在某一时刻忽然闪现在他人眼前，仅此而已。总之，本片的视觉设计不仅仅是美学特殊性上的考虑，重点还在于文化历史、民族命运等意味，所谓“有意味的形式”，本片是也。
